FestivalTokyo

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福島市役所

→戯曲

戯曲執筆のための福島取材で、記録的な豪雨に見舞われたため、宿の近くの施設をめぐるしか選択肢がなく、まずは徒歩2分ほどの福島市役所へずぶ濡れになりながら移動。その夜居酒屋で会った複合コピー機会社の営業のサラリーマン二人組が、市役所の建物をうろつく話になりました。建築の内部空間の移動と出来事と、語りが散漫に散らかっている作品になれば良いなと思って書きました。（山田 咲）

蚊

→戯曲

蚊は４つの掌編から成る作品である。どの掌編も、簡単な会話や仕草のみの短いやりとりである。蚊を警戒していたら、蜂がいて逃げ出す話。夫婦と男がすれ違うとき、夫と男がほとんど同時に蚊に咬まれる話。くすぐりあっている男子高校生の顔に蚊が止まる話。蚊が気になって眠れない女と熟睡している男の話。蚊をめぐる、どこにでも起こりえそうな凡庸なエピソード。（三宅一平）

歌を投げろ、球のように

→戯曲

合唱部の名門、埼玉の豊春中学校から福島に越した川上優は、主治医の保坂に恋をしている。強豪校から離れ歌への熱量をもてあまし、保坂にも相手にされない優の日々はままならないが、母の鞠子や義理の兄・雅の器用とは言いがたい愛情に触れて鬱屈を極めることもできず、保坂の勤める咽喉科クリニックの周りをうろつくばかりだ。何かと優をかまおうとする岡本有希と、ふと意地になって歌い合った放課後、優はさぼりがちだった合唱部に翌日顔を出すことを有希に約束する。（アイダミツル）

見知らぬ人

→戯曲

母と娘で暮らしている福島市内の家。母は台所で夕飯の後片付けをしている。娘はテレビを見ている。やがて、娘はテレビを消して宿題に取りかかろうしたところ、かたわらに見知らぬ一人の男がいたことに気づく。母も娘も驚くが、男が空腹であることがわかり、母は、彼のためにおにぎりを握ってやり、男は美味しそうにそれを食べ、去って行く。見知らぬ男の来訪はいったい何だったのか。母は男に、亡くなった夫の面影を見、娘は、人が誰かに似ているということはどういうことなのか思案する。（松田正隆）

東部体育館

→戯曲

「福島を上演する」の上演場所が体育館だと聞いたので、雨上がりの夕方にふと見かけた公民館のような大きさの体育館の窓の中のサークル活動について書きました。そこは地上二階で、道路から見上げていたのでボールと人の背中しか見えませんでした。（山田 咲）

 

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少年と運転手

→戯曲

病院から逃げ出す少年の話。車椅子に乗った少年は、自動販売機に忘れられた小銭を握りしめ、病院の前で客を待っていたタクシー乗り場へとたどり着く。一台のタクシーの窓を叩くと、少年の姿に驚く運転手。運転手はたどたどしい少年の言葉の中から川に行きたい強い意思を知る。途中、ソフトクリームをおごり、仲を深めていく二人。阿武隈川にたどり着くと、運転手は川へ入るかと少年を誘う。一度はためらった少年だが、運転手に抱えられ、浅瀬を進んでいく。途中、少年がペッパーに川への行き方を尋ねるシーンがある。ロボットを人間が演じるということを試みたかった作品でもある。（三宅一平）

千貫森

→戯曲

初めて福島市に向かう際、なんとか現地の方とふれあえないかと「福島市(スペース)ふれあい」と検索したところ出てきたのが福島ふれあいUFO館でした。千貫森付近でのUFOの目撃談や写真、世界のUFOにまつわる資料などが展示されていました。なぜUFOがその一帯に現れるのかはわかりません。そんな場所で、不思議な磁場のようなものにより引き合わされた人々を描きました。（神谷圭介）

笑い声

→戯曲

福島市内にある、震災前は老舗の旅館だった簡易宿泊施設。主人の田村悟とその妻の良子、娘の五月が笑い声をめぐり話し合っている。五月は、良子の連れ子で、悟とは血がつながっていない。悟は、最近、宿泊施設の運営を良子に任せ、ブログ上で詩を書くことに専念している。その詩を、五月と友人とで一緒に笑った声を、悟が録音したのを３人は聞いているのだった。その施設には、志水という除染作業員が宿泊している。良子は、宿泊する作業員たちと性的関係を結び、生活費にしており、志水ともそのような関係にあった。悟は、毎晩、近隣の若い男たちと飲み歩き、自暴自棄な生活を送り、その夜も信夫橋の上で泥酔して、新幹線が東京へ行くのを眺めていた。（松田正隆）

湯気、道くさ

→戯曲

福島市に住む横岡は神奈川県から旅行でやってきた絹田に付き合い、飯坂温泉街をふたりで出歩く。軒並みを眺めながら絹田の語る半生に耳を傾ける横岡。ふたりは足湯を発見し、熱すぎる湯に挑む。さばさばとした女や近所の子どもたちが横岡たちを囲み、去り、ふたりはそこで別れる。帰り道、銭湯に寄った横岡は老いた男たちと背中を流し合う。人間の人生のさまに心打たれた横岡はその夜、恋人の加奈子に電話をかけプロポーズをするも上手くいかず、別の女友達と連絡を取るのだった。（アイダミツル）

 

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女のように

→戯曲

コントグループに所属する平山雪雄は、小さな女党という政治グループに所属する川崎まりあと出会う。その出会いは、川崎が平山たちのコントの稽古を窓越しに聴いて楽しんでいたことがきっかけだった。小さな女党は、この日本の男社会を女の小さな力で変革しようとする代表の岡星みや子の考えを活動方針としていた。平山は川崎に魅かれるようになるが、ある日、川崎が党員の小川という女性を愛していることを知る。そのことを、平山は小川に伝える役目を自分が担い、川崎の想いを成就するように協力すると告げる。川崎はそれを拒絶する。おりしもコントグループ内で暴力が横行し、平山もその犠牲者なるかもしれないことを予感させ、劇は終わる。（松田正隆）

警察署の道場にて

→戯曲

素舞台での俳優の発話と行動から、観客に徐々に情景を想像させていくマレビトの会の上演方法を強く意識して書いた作品です。前々から、日本の警察が押収した盗難品をメディア対応のためにブルーシートのうえに並べる景色はとても珍妙な光景だと思っていました。また道場という神聖な空間に対して礼を重んじる武道の精神にも興味がありました。外側から見れば理解しがたいことも、当事者にとっては当たり前となってしまっている状態をテーマに書いた作品です。（神谷圭介）

ドリームジャンキー

→戯曲

ナヨはアオムシ入り味噌汁の夢を見た。メガネは夢の話を聞くのを嫌う。それを知りつつ、大学の研究室で夢の話を嬉々として話すナヨはいつも通りメガネを怒らせるが動じない。「俺がおまえに夢の話をしたがるのは、おまえがそれを嫌がるから」というナヨの言葉に怒るメガネ。ナヨはメガネの、夢の話に興じない態度が好きなのだと訂正する。いつしか夢の構造について議論をするふたり。ナヨはアオムシを食べることが夢のその先を見る鍵だったと結論づけ、メガネはわからん、と呆れる。（アイダミツル）

街なか広場の踊り

→戯曲

福島市内の中心部にある「街なか広場」で、インストラクターの指導のもと十数人が群舞を踊るスケッチ的な上演作品。（松田正隆）

 

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福島地方裁判所

→戯曲

大雨でも行ける施設その2。やることがないので裁判を3つ傍聴しました。震災を機に家族が疎開してひとりぼっちになってヤク中になった人の裁判や、懲役15年がその場で言い渡されて家族が泣いている法廷などもありましたが、最も話にならなそうなキセル常習犯の件について書いてしまいました。彼の、周囲にほとんど興味を示さないどうしようもない感じと、過去に捕まりつつも磨き抜いた周到な手口、裁判の休憩時間に彼を揶揄する鉄道会社社員たちの奇妙な連帯感が、空間を作ってくれれば良いと思って書きました。（山田 咲）

神戸から来た男

→戯曲

神戸から復興作業のために福島に出稼ぎにきた関口は、子供を車で轢いてしまう。亡くなった子供の両親は離婚しており、不仲をまだ引きづっているようだ。葬儀のためにあらわれた僧侶は、生臭坊主で不謹慎な発言を連発する。失意の中、僧侶の言葉に困惑する母親。一方、関口は、事故後、ふらふらと酒ばかり飲んでいる。その頃、福島では大阪から出稼ぎから来た人たちに対する嫌悪感が広がっていた。関西弁を察知して、居酒屋への入店をやんわりと断られた関口は、キャッチに誘われてキャバクラに入る。泥酔した関口は、暴力沙汰を起こし、お店から逃走する。取材に行ったとき、実際に「大阪の人」に対する嫌悪の言葉を何度か耳にした。不安のなかで人々が抱いてしまう偏見について考えた。（三宅一平）

あいとさつ

→戯曲

男の子のもとに女の子が訪ねて来る。挨拶をしに立ち寄ったのだと言う彼女に、男の子は挨拶の原義を問う。女の子は答えられない。男の子は、挨拶とは仏教用語の一挨一拶からきており、問答によって仏教修行がきちんと進められているかを調べること、転じて、探りを入れることの意だと言い、女の子の訪問には裏があるはずだと暗に指摘する。女の子は彼の部屋の散らかり具合が気になり、室内を踊るように調べて回る。 （アイダミツル）

スターバックス・コーヒーにて

→戯曲

JR福島駅内にあるスターバックスコーヒー。老夫婦、女子高生たち、会社員たちなどの様々な人々たちが会話を交わし行き交う。その中に、一人の男がいる。彼は戯曲を書き、東京で演劇の上演を行おうとしている。そのために、昨日一日中、福島を取材して歩いた。その男のところに天使と称する男が来て、同じ席に座ってもいいかと言う。その申し出を受け入れた男は、天使にその取材で見た光景のことを話す。その光景は無人駅の近くで、光に包まれた場所を見つけたという話だった。それを語っているうちに、その男自身もその語りの光景に中に入っていってしまう。（松田正隆）

パティオ

→戯曲

中庭のあるマンション。中庭を隔てて、姉妹は別々の部屋で暮らしている。姉の澄子の家では、娘のももが留学時代の友達を招いてパーティーを催している。漏れ聞こえるパーティーの喧騒。しかし、真夏のパティオには静けさが保たれている。姉妹は、中庭を隔てて、会話を交わしている。家事にまつわる愚痴をいったり、ちょっとした怪談話をしたり。近くの映画館から家路についていく人並み。ぎこちない恋人未満のカップル。やがて、パティオには、かすかにサックスの音が響き渡る。最近、千葉からパティオに引っ越してきた屋敷さんのご主人のサックスのようだ。そして、屋敷さんの奥さんは原発から出る放射能を気にして、心の病を抱えているようだ。その後、姉妹は祖母と小さい頃に行った夏の小旅行の思い出を語り合う。曖昧な澄子の記憶、当時からしっかり者の妹・洋子は当時の話を進めていく。洋子は一人、祖母と澄子と離れ、田舎の駅のベンチで長い間、電車を来るのを待っていた。夏の思い出をどう描くかということに腐心した。（三宅一平）

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国宝白水阿弥陀堂

→戯曲

2回目の福島取材で、レンタカーを借りて行きました。ほかにほとんど来場者がいないのに、観光客っぽい動きをしてしまう自分の様子がまとわりついてくるような場所で、一人称でこの場所を描いてみたいと思って書きました。（山田 咲）

パークウィンズ

→戯曲

20代半ばのカップル、優（すぐる）と由希は休日のたびに競馬場へ行っている。由希は競馬初心者でありながら高額配当の馬券をたびたび当てている。優は、なじみの居酒屋の常連客と浮気をしている。由希は、なあなあになってしまった優との関係にうんざりしている。手軽にピクニック感覚を味わえる晴れた競馬場で、別れ話をするカップルを描きたかった。筆者が福島競馬場へ行った時、入り口のすぐ横では桃が売られていた。（草野なつか）

 

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握手会にて

→戯曲

いわき市のライブハウス。ご当地アイドル「HANIWAっ娘」のメンバーしおりんの生誕祭のために熱烈なファンが集っている。そんな中、見慣れない不審な男の姿。彼は「事件」を起こすという。しおりんがアイドルをやめるのを手助けすると。神格化された「アイドル」という存在は身動きが取れない。それはある土地で暮らすことを運命づけられた人々ともリンクする。この作品は言わば「放射能」という鎧を纏わざるを得なくなった福島の話である。どれだけこの土地を掘り返せばここはかつての福島になるのだろうか。（島 崇）

石炭・化石館 ほるる

→戯曲

いわき市郊外にある石炭・化石館。昭和初期の炭坑町での生活が等身大の人形で再現されている。そこへ、女性二人が展示を見に訪れる。二人は、クビナガリュウが展示されているスペースへ移動する。そこでは、地球の誕生から現代までの歴史が一本の線で表現してあり、その展示を見ながら、二人は現在という自身の立ち位置の小ささとそこを起点とした世界のとりとめのなさに眩暈を覚える。（松田正隆）

老人の話

→戯曲

もうまもなく亡くなろうとしている人がいた。その人と二人きりで交わした会話を思い出しながら、この作品を書いた。その人から、余命を宣告された後でも、生を諦められないということを聞いたと思う。現世にしがみつきたいという、すごく人間臭い、泥臭い感覚のことを話していた。薬の副作用で、記憶力がうすれ、今が何時かも覚えられない人にとって、時間とはどのようなものだろうかということを思いながら執筆した。聞き手は、作者自身を投影している。やや福島に強引に結び付けてしまったことを少し後悔している。（三宅一平）

 

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ヒミツホテル

→戯曲

ヒミツホテル308号室の女子高生は相手の男に売春扱いされて落ち込んだ。310号室に入ったミワとサオリは部屋の内装にはしゃぎ、312号室では槇田がイロの秀人を愛でている。路上待機の達央は311号室から出てきた池上と一悶着を起こして先輩の梶に叱られる。サオリの男の話をきっかけにミワとサオリの女子会は終わりを迎え、路上に出た女子高生は達央と出会う。達央は梶とともに去り、残された女子高生はサオリと別れたミワに声を掛けられるが、ミワにはついて行かずにどこかへ去る。ミワもやがて家路につく。（アイダミツル）

国道6号線

→戯曲

東京都内から仙台までをつなぐ国道6号線は茨城県の途中からJR常磐線とほぼ並行して走り、福島県内では海にほど近い浜通りを通る。当初は電話を用いたドラマにしようと思っていた。けれども、道路両脇の住宅前に門のような大きなバリケードが設置されその奥で草がおとなの背の高さを優に超える高さまで伸び無人のコンビニエンスストアやパチンコ店のガラス窓は割れている、その景色をみると、どうしても言葉を置けなかった。とりあえず自分が見た車の種類を書き出してみたら、驚くほどすんなりと進んだ。「中通り」「浜通り」「会津」で分類される福島県の天気予報は少し変わっていて好きだ。（草野なつか）

 

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エブリデイ・エブリナイト

→戯曲

夏の夜。いわき市から少し離れた、一軒の家。シナリオライターの石本さくらが一人で仕事をしている。そこに、イラストレーターの森マコが訪れる。仕事中のさくらはマコの突然の来訪に驚きを隠せない。マコは、東京での挿絵の仕事がうまくいかず、大学の友人であるさくらを訪ねて来たのだった。それからの数日間、二人の奇妙な生活が始まる。隣に住む土方佳織が婚約者を連れて来たり、さくらが近くのスナックで知り合った無職の二人組の男たちを宿泊させたり、得体の知れない近所の双子が出入りしたり。その日々をマコは日記のようにスケッチしてゆく。（松田正隆）

遺骨収集

→戯曲

津波にあい、いまだ見つからない人たちがいる。その人たちの痕跡を探そうと、遺族やその仲間たちは、防護服を着て、静かに砂浜に向かう。それは、限られた時間の中での作業だ。しかし、福島に限らず、世界中に、遺骨を探している人たちがいる。例えば、チリでは、独裁政権に反体制とみなされた人々は殺された上に、遺骨までも抹消された。それでもなお、砂の中から小さな骨のかけらを探している人たちがいる。その赤い土から、粉々にされた遺骨を見つけ出すのは、途方もない作業だ。愛する人たちの姿のかけがえのなさを描こうと思った。（三宅一平）

 

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衛星、船着場、または新しい軌跡

→戯曲

福島市の郊外にある、公営ギャンブルの場外券売場３つが一緒に入った建物。1階では競輪、2階では競艇、3階では競馬が扱われている。上演では、1階から順に2階3階と場内の様子が紹介されていく。それは舞台上に登場する俳優がそれぞれ3人の人物を演じ分けることによって表現される。どの階でも、来場者たちは異口同音に似たような会話を交わしつつ、異なる競技の行方に同じような視線を向けて、各々の賭けを続ける。（高橋知由）

回転寿司にて

→戯曲

「画塾」の登場人物のそのあとの話の一幕として書きました。レーンに乗せられ店内を練り回る寿司たちと、想像を巡らせる女、その傍らで寿司を食べている男の話です。（神谷圭介）

こずえと茂吉

→戯曲

妊娠しているこずえは、夫の帰りを待ちながら編み物をしている。そこへ、久しぶりに現れた、こずえの兄、茂吉。いつも定職につかないでふらふらしている茂吉だが、こずえのお腹を見て、順調に育っている赤ちゃんに安心する。呑兵衛でもある茂吉は、こずえの家にある酒を飲む目的もあって、やってきたのだ。やがて、また職をやめて、無職になったことを告げる茂吉。茂吉が辞めたのは、同僚のカズを思ってのことだった。こずえの夫が帰ってくる気配に、驚かそうと茂吉が身を隠そうとしているところで終わる。この短い作品では、小さな地震が描かれる。それは、震災から時間が経ったあとの、ごく日常的な風景としてである。（三宅一平）

 

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トミー理髪店

→戯曲

井原は風邪を引いても熱を計らない。数字に惑わされたくないからだ。富井は井原にシェービングを施しながらその話を聞く。福永は凝り性で、後から入店してきた相葉とも話が合う。彼にもまた知りたくない数字があるらしい。相葉は富井に、なぜ理髪店のマッサージは施術した側がお疲れ様と言うのか、と問う。次にやってきた杉田は多趣味でしかももうすぐ孫が生まれる。お疲れ様についての問題を杉田に投げかける富井。杉田は、終わりの合図をされるのならば、優しい合図がいいのだと穏やかに答える。（アイダミツル）

涙の木

→戯曲

男１は、側溝に隠れ、男２と男３の様子をうかがっている。家に帰ってくる男３。インターホンを押すも、寝ていて気づかない男２。そこへ、男１がふと耳に息を吹きかけ、目を覚ます男２。男３は、エリート官僚で東京から復興のために転勤して福島にやってきた。恋人の男２とたわむれながら、男３は仕事の愚痴をいう。男２は家出したが、最近、父親の具合が悪いらしい。家に帰って、父親に会いにいこうか悩んでいる。男３は、悩んでいる男２を励まそうと、涙の木という作り話をして聞かせる。しかし、男３が男２へ涙の木の最後を話したときには、男２はぐっすりと眠っている。それを見ていた男１は、なぜかそっと涙を拭う。（三宅一平）

アクアマリンふくしま「サンゴ礁の海」にて

→戯曲

水族館、アクアマリンふくしま。その「サンゴ礁の海」という巨大な水槽の前を様々な人々が通り過ぎてゆく。（松田正隆）

スポーツショップ

→戯曲

地域ごとにある地元のスポーツショップが好きです。周辺の学校指定のジャージや上履きなども販売している類のスポーツショップです。中学校にあがり、学校の制服や指定ジャージを着ることで、小学生の頃と比べ少し大人になったような気持ちになったことを覚えています。人間関係もより複雑になり始めた時期のように思います。子供たちは子供たちでの社会が形成されていきます。自分も経験してきたはずのことですが、ずいぶんと時間が経ち、現在の彼らの心情を想像で補いきれないようにも思います。想像で補うことをテーマに書いた作品です。（神谷圭介）

 

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上演と陰謀

→戯曲

福島市近郊にある大学。野外劇場で、リハーサルをしている演劇部のメンバー。彼らは、キャンパス内の合宿所で、数日後に迫ったソポクレスの「コロノスのアンティゴネー」の稽古を泊まり込みで行なっているのだった。ところが、演出の北浦が謎の失踪をし、上演が危ぶまれる事態に。それでも、オイディプス役の先輩部員の高野を中心に稽古は進んでゆく。そんな中、イスメネ役の後輩部員の火野は、鈴木という部員から、北浦の失踪には、何か得体の知れない権力者からの陰謀が絡んでいるのではないかという報告を受けることに。鈴木は火野に、北浦が失踪した南相馬の海で拾ったという手紙の入った瓶を渡す。これは北浦が火野に宛てた手紙なのだと。（松田正隆）

革命

→戯曲

舞台は福島ではなくキューバの首都ハバナです。キューバに滞在した経験と、福島に滞在した経験を重ねて構想した作品になります。かつてキューバも原発を作ろうとしたことがありました。ソビエト連邦の全面的資金協力のもと完成間近だった原発は、ソ連の崩壊をきっかに1992年に白紙となりました。キューバは日本とは真逆に歩んできた国だと感じました。決して裕福な国ではないですが悲壮感は全く感じません。妙に楽観的で魅力的な国です。そんな国へ、福島からやってきた男と、現地で出会った女との話を書きました。（神谷圭介）

 

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あなたはわたしの劇場

→戯曲

退職する山村さんの送別会の日。二次会の店を出たところで、参加者は別れの挨拶をする。数少ない参加者の中にいつの間にか見知らぬ人物がいるのを彼らは気づいていた。あの人は誰なんですか、と山村さんに尋ねる。すると、山村さんは、あれは「劇場」なのだと答える。人物と化した劇場を退職金を使って買ったのだと。山村さんは「劇場」を連れて家に帰る。一人暮らしの山村さんの寝床で、「劇場」はシェイクスピアの「ロミオとジュリエット」のセリフを語ってやる。月日は流れ、山村さんは、「劇場」を連れて、阿武隈川の見える道を散歩する。彼女は「劇場」にジュリエットの自死の場面を演じさせる。「劇場」は本当に生き絶える。（松田正隆）

富岡川 子安橋より

→戯曲

福島県富岡町。幼い姉妹があてもなく歩く。彼女らは母を捜しているという。除染廃棄物の黒い袋が堆く積まれている。だが彼女たちは放射能の存在を知らない。何故ならこの作品における登場人物は福島に残された動物たちだからである。そんな中、彼女らは大阪弁を話すおじさんと「紙さん」に出会う。そして「紙さん」の背中に乗って空に舞う。その「紙」とは戯曲、テキストのことである。「ペラペラの紙の上でも大きく飛躍してフィクションを描いて見せること。それが震災以後、重要になるのではないだろうか？」という考えのもと挑んだ作品である。（島 崇）

 

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イオンシネマのベンチにて

→戯曲

福島市内にあるショッピングモールの５階フロアー。イオンシネマへ通じる出入り口にあたる場所にベンチがある。様々な福島市民が通り過ぎて行く。野々宮と望月がベンチに座っている。二人は、以前、磐越東線のいわき行きの車両で偶然一緒になったことを思い出し、その時のことを語り合う。福島の大学に通う女子大生の望月は４階で行われていた、地元企業の合同説明会に参加していたのだった。やがて、野々宮を訪ねて一人の女性、宮岡すみれがやって来る。宮岡は、野々宮にストーカーのようにつきまとうのはやめるようにと言う。望月は、そこに居合わせたことを後悔する。（松田正隆）

メタスタ（アイダミツル）

→戯曲

シテと地謡がいる。演目は『岩船』。週刊少年ジャンプを買いたい男がいる。金を持っていない。鶴ヶ城敷地内を見学する人々に混ざり、彼は小銭が落ちていないかと探し回る。飯盛山ではある男が女とデート中だが雰囲気は良くない。喫茶室KURAで働く圭子のもとへジャンプ男が金をせびりにやってくるが、まかないのナポリタンにありつけただけで終わる。飯盛山の男が神社を訪れ、女を想って投げた賽銭をジャンプ男がキャッチする。やけになる飯盛山の男。脇をシテが舞う。（松田正隆）

 

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帰れない2n人

→戯曲

関東にある自主避難先から家出した安藤真紀は、いわきに単身赴任している父・聡のもとへやってくる。真紀は、帰宅困難区域の町からいわきに避難している美鈴と、父が不倫関係にあることを知る。一方、毎週末いわき駅前で路上演奏をしている泉田佑樹は、観客から匿名の脅迫を受けたことで悩んでいた。佑樹が演奏の際に扮する姿が真紀と瓜二つであることから、交わらなかった二人の話が徐々に一つになっていく。上演に際しては、「普段の泉田」と「演奏時の姿」が二人一役で、「演奏時の姿」と「真紀」が一人二役で演じられた。（高橋知由）

磐越東線、いわき行き

→戯曲

JR磐越東線を走るいわき行きの二両編成の列車。様々な乗客が乗っている。山間部にさしかかったところで、一人の外国人労働者が「カミマタ」と言い出し、不安なそぶりを見せるようになる。おそらく神俣（カンマタ）という駅のことではないかと思われる。一人の男が、その駅はもう通り過ぎたので、次の駅で降りて、そこで反対方向へと行く列車に乗るように説明する。そのことが外国人労働者に理解できたかどうか不明だったが、とにかく彼は川前という駅で降りる。だが、一つの荷物が残されており、それはきっとさっきの外国人労働者のものではないかと言い始める夫婦がいて、ひと段落した車内はまたざわめき始めるのだった。（松田正隆）

 

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番外編 大阪の福島にて

→戯曲

大阪にも「福島」という地区が存在する。また、広島にも「福島」という町がある。このように日本にはたくさんの「福島」が存在する。それらは震災以後、放射能によって汚染されたと言っても過言ではない。この作品は「福島の橋で待っている」という情報だけを頼りに女を探す少年が主人公である。彼は売れないyoutuberや現地のおばちゃんと出会い、最後にはかつての大火事によって失われた“大阪の”「福島の橋」を目指す。東日本大震災以前にも時代を遡ると日本は様々な災害に見舞われた。そのようなカタストロフにおける喪失は「福島」という名付けによって損なわれてはならない。少年が「福島」と聞いて東北の福島へ行かなかった愚かさこそが重要なのである。（島 崇）

点字図書館にて

→戯曲

視覚に障害のある方たちが読書を楽しんで頂けるよう設けられた施設が点字図書館です。各県にひとつはある施設のようです。点字図書館では既存の書籍を点訳した点字図書を製作したり、図書の音読を録音した録音図書の製作します。そんな場所で、文字の見えない方々を慮った人たちの関係を描きました。（神谷圭介）

塩屋埼灯台

→戯曲

垂直に伸びる灯台に対しての驚きと、灯台から見た海岸の景色が過去の出来事が全く感じられないCGのようだったことへの驚きから、時空を縦に移動するものを書いたつもりです。（山田 咲）

 

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パン屋の跡地にて

→戯曲

南相馬市の住宅街。地図をもとに旅行者たちが訪れたパン屋は、すでに更地となっていた。店舗改装中に遺跡が見つかり、いまでは発掘現場に様変わりしているのだ。パン屋の跡地で出会った旅行者と発掘作業員、そして発掘現場を毎日見学しているパン屋の店主によって、バラバラにこの土地の歴史が語られる。この地が、かつて海だったことに始まり、新石器時代の人々の営み、江戸時代に馬の放牧場だったことなどを経由して、それは、戦時中に陸軍の飛行場だった頃の記憶に至る。（高橋知由）

守山さんの受難

→戯曲

会話劇。福島駅すぐ近くのファミリーレストラン・サイゼリヤで、人を待っている守山奈緒。隣のテーブルの母娘のもとに若い男がやってくる。母親がやっているスナックの常連客であるその男、遠山明が、娘・あゆみの家庭教師をするようでどうやらその顔合わせらしい。ぬり絵をしながら時間を潰していた奈緒だが、3人から不穏な空気が漂いはじめ、だんだんと目が離せなくなる。基本設定である「家庭教師の顔合わせ」は実際にサイゼリヤでみた光景である。（草野なつか）

北白河宮家和子さま、道の駅「よつくら港」来訪のこと

→戯曲

太平洋に沿って走る国道６号線、その沿線に道の駅「よつくら」はある。一階は地元の食品や郷土の名産を売る物産館になっている。二階は食堂。休憩するドライバーたち、観光客が行き交う。その中に全国の道の駅を巡っているという自称、北白河宮和子という女性とそのお付きの人も混じっている。和子さまは、その道の駅の来訪客にお言葉をかけてゆく。そのうち、海が見たいと和子さまは、海を展望できるテラスへと歩みを進める。（松田正隆）