受賞作になった三名の方々の劇評については、上記のクライテリアをクリアしているということで、特に異存はなかった。昨年に引き続いての受賞となった百田知弘氏の劇評（『巨大なるブッツバッハ村』）については、これまた昨年の受賞作同様、分析的な突っ込みがやや足りないと感じたが、取り上げた上演を限られた字数で的確に記述する氏の文章力は健在であった。私としては、同じ『巨大なるブッツバッハ村』を論じた高橋英之氏のものののほうが、作品で重要な意味を持つ音楽の使い方についての細部への検証がしっかりしていると思われたが、調べたことにかえってとらわれてしまっている感があったことは残念である。なお、同じ高橋英之氏による『迷子になるわ』評もなかなかよくできた劇評だと思われたが、決定力に欠ける嫌いがあった。森川泰彦氏の『わたしのすがた』評は、きわめて自覚的に劇評として書かれているという意味でよくできており、その緻密な描写力もあり、作品評のお手本とでもいえる内容だった。さらなる広がりをという声もあろうが、作品そのものが特異な形式での上演であったことを考えると、この字数ではこれ以上を望むべきではないだろう。受賞作以外にも今回は佳作が多かったが、そのなかでも渡辺健一郎氏の『――ところでアルトーさん、』評は、やや衒学的な参照項に依拠しすぎてはいたが、作品のコアは逃していない劇評であるように思われた。最後になるが、小澤慧美氏の『ヴァーサス』評は、作品についてよりも、作品が喚起したテーマと筆者自身の生活／現実を力業で結びつける内容で、このようなコンペにおいては、「これは劇評ではない」ことになってしまうのだが、充分に読ませるものだったことを付言しておきたい。